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贤妻照搬回家的诱惑换批演员再拍一次

时间:2019-06-05 20:19:33 来源:互联网 阅读:0次
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坦白说,《贤妻》这部电视剧真的很难看:在剧情上,它完全翻版了2011年《回家的诱惑》的戏剧结构和人物设定,看上去只是换了一拨人重新演了一遍,再一看,原来导演竟然是同一个①。《贤妻》不但几乎照搬《回家的诱惑》,它的道具和美术部门也莫名其妙地走起怀旧风:萧条的滨海市购物街,农村暴发户风格的赵家豪宅,理发店洗头妹打扮的国际名模,假如不是青春不再的保剑锋和刘涛,我几乎怀疑这部电视剧是十年,不,是十五年前拍的。

与老旧的制作相对应的是,《贤妻》同时传播着一种古老的价值观,在剧中,女主角幸福不幸福,完全取决于丈夫是否在事业成功的同时,找没找小三。而贤妻的标准,也被定义为对恶婆婆忍气吞声,并且在老公找了小三以后,不是一巴掌甩过去,而是寻求更和平的解决方式;该剧甚至暗示,一个贤妻应该在丈夫困难时施以援手,在丈夫风光时隐居幕后,变身为挤大卖场的阿姨,而且生个儿子男主角的婆婆无时不刻不在提醒,喏,假如你生的是儿子,婆婆就不会那么嫌恶你,也不会引小三入室;当然,这样的话,电视剧也编不下去了。

在一个处于转型期的社会,我们的价值观正处于不可避免的混乱之中,有的时候,女性被要求独立自主,而有的时候,则被要求相夫教子但是请注意,这是一种社会的要求,而不是女性本身的选择,就像波伏娃所说的:女人并不是生来就是女人,而是逐渐变成女人的。②

作为至今重要的大众媒介,电视,在让女人变成女人的过程中,起到至关重要的作用。中国电视剧自90年代开始发展以来,女性形象似乎经历了波浪形的变化,90年代初,被大众认可的女性是《渴望》里的刘慧芳,一个逆来顺受、忠于家庭的女性,但很快,到90年代中后期,王姬塑造的一系列女强人形象得到认可,而现在,三从四德、家庭为主的传统女性形象又重新占据屏幕,拿近的来说,即使是《婚姻保卫战》、《夫妻那些事》、《浮沉》里的那些女强人,终也要回到家庭的怀抱。

在一些文化学者看来,这种荧幕形象的变化,或许与中国经济的变化有关。从2003年开始,知识型劳动力过剩的问题凸显出来。③一些性别造成的职场天花板慢慢显现,甚至让女性回家去的声音也有所抬头。不管这一预测靠不靠谱,可以肯定的

是,电视与整个社会的确互为投射,例如刘涛在电视剧开播前的长微博里,就把自己描述为一个在丈夫富裕时隐退娱乐圈,在丈夫危难时不离不弃的贤妻,这让我不禁想起了美国的贤妻,《The Good Wife》,中文译作《傲骨贤妻》,在这部美剧中,女主角先是相夫教子,但在丈夫被构陷后重新杀入职场,她经历婚姻危机,试图寻找真爱,但又不得不牵起丈夫的手其实,主流的价值观仍然默认女性是从属的第二性。

三八妇女节刚过,看起来整个世界的女权主义者都任重道远。只不过,类似于因为媳妇怀的可能是儿子,婆婆就欣喜若狂的剧情,大概只能算是中国特色吧?不幸的是,这糟糕透了的中国特色,正在以从逻辑上默认的方式,在电视上横行无阻,而这一价值观又必将反刍社会,这一罪恶当然不能怪拍电视剧的,但严格来讲,他们是帮凶。注 解

①林添一,台湾导演,其电视剧作品还有《活佛济公》,《怪侠欧阳德》等,总之,都很独特。

②她的意思是,除了天生的生理性别,女性的所有女性特征都是社会造成的。当然,所谓男性也是这样。

③2003年本科生一次就业率50%,翌年研究生大规模扩招,造成了持续至今的考研热。

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